中國稱(chēng)之為古典主義園林。勒·諾特的造園保留了意大利文藝復興莊園的一些要素，又以一 種更開(kāi)暢、富麗、宏偉、對稱(chēng)的方法在法國重新組合，發(fā)明了一種更顯高貴的園林，尋求全部園林安靜開(kāi)闊，一致中園林草耙又富有改變，金碧輝煌、雄偉壯觀(guān)的景象作用。 在中國的圓明園，因為乾隆皇帝的獵奇，也建造了模仿法國園林的西洋樓，追溯一個(gè)世紀以來(lái)園林規劃范疇的開(kāi)展與改變，不管哪種個(gè)性都對現代園林產(chǎn)生了廣泛的 影響。

在上個(gè)世紀園林景象開(kāi)展的基礎上，20世紀歐洲各國呈現了眾多的規劃個(gè)性，產(chǎn)生了一些十分有影響力的學(xué)派，法國現代園林個(gè)性開(kāi)始表現是在1925年巴黎舉行的“國際現代技術(shù)美術(shù)展”上，人們園林松土器看到了一些具有現代特征的園林，代表作為修建師斯 蒂文斯規劃的用十字形截面的支柱和無(wú)窮籠統的混凝土塊的組合鑄就的四棵一模一樣的赤色的“樹(shù)”，以及由古埃及瑞克安規劃的“光與水的花園”。展覽揭開(kāi)了現 代景象規劃新的一幕，法國現代景象規劃打破了傳統的規矩式或天然式的束縛，采用了一種當時(shí)新的動(dòng)態(tài)均衡構圖，具有激烈的幾許性，但又不是籠統控制下的靜態(tài) 平衡，是不規矩的幾許式的表現。

現代巴洛克個(gè)性的特點(diǎn)是景象規劃著(zhù)作中運用很多的曲線(xiàn)。該個(gè)性代表人物是巴西的景象規劃師布 雷·馬克斯。他的著(zhù)作拓寬了陳舊的花壇的方法。他規劃的曲線(xiàn)的花床，好像一支包括水分的畫(huà)筆在大地上畫(huà)出艷麗的筆道。用花床限制了大片植物的生長(cháng)規模，但 是從不修剪植物，這與巴洛克園林的模紋花壇有著(zhù)實(shí)質(zhì)的差異。他用植物葉子的顏色和質(zhì)地的對比來(lái)發(fā)明美麗的圖畫(huà)，而不是主要靠花卉，將這種對比拓寬到別的材 料，如沙礫、卵石、水、鋪裝等。他的各種景象規劃語(yǔ)言至今在全世界廣為傳播，巴拉甘個(gè)性的景象規劃將現代主義和墨西哥傳統相結合，開(kāi)辟了現代主義的新途 徑。他常常是修建、園林連同家私一同進(jìn)行景象規劃，構成具有明顯個(gè)人個(gè)性的一致調和的全體，園林景象規劃以亮堂、五顏六色的墻體與水、植物和天空構成激烈反 差，發(fā)明安靜而富有詩(shī)意的心靈的庇護所。他著(zhù)作中的一些要素，如五顏六色的墻，高架的水槽，和落水口的瀑布等已經(jīng)成為了墨西哥個(gè)性的象征。



作者：東陽(yáng)市昱興工具有限公司

網(wǎng)址：http://www.j17960.cn/

關(guān)鍵詞：園林草耙，園林松土器